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郑晓龙:观众的承认,界说着作品和奖项的生命力

2020-07-22 06:39编辑:诚信在线人气:


  一部首播于三年前的电视剧在2020年从冬天被谈论到了夏天,半年累计超3.5亿播放量,这是郑晓龙执导的《急诊科大夫》。同样出自他手,2011年的收视冠军《甄嬛传》自去年起在哔哩哔哩网站上掀起新一轮解读高潮,“Z世代人”已在B站上为这部老剧剪辑建造了1.9万余条视频,总点击量过4.5亿次。

  从00后到他们父辈以致祖辈的精力世界里,他的作品都留下过浓墨重彩的印迹。这位入行近40年、影响行业30载的金牌导演,得到过包罗飞天奖、白玉兰奖等重磅奖项在内的诸多嘉许。不外,此次出任本届上海电视节白玉兰奖评委会主席,他在接管专访时却这样说:“奖项从来不是创作的独一追求,宽大观众的承认、经得起时间的沉淀,这对创作者大概更为重要。”

  他用本身丰盛的创作经历——执导的《北京人在纽约》《永不放弃》《金婚》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科大夫》等,及组织筹谋的《盼愿》《编辑部的故事》《少年包青天》《一年又一年》《幸福像花儿一样》等佳作证明——宽大观众的承认,界说着好剧的生命力。于奖项,亦然。当好剧在一次次注视现实、歌唱时代、存眷社会变迁、书写万家灯火后,在时间长河里与差异的观众相逢,中国电视剧的生命力即在于此。

  观照越普遍的糊口,便会被越多观众接管

  上海电视节白玉兰奖评选常伴着“风向标”的评价如期而至。本年评委会主席说,若要为“白玉兰”的风向标意义提炼要害词,其实与他持久以来领略的创作准则一致——老黎民爱看,代价观规则,人物的刻画真实而精确。个中,“老黎民爱看”他颇为垂青。“电视剧为谁而拍?改良开放初期我们就提出,电视是公共媒体,是走进千家万户的,所以电视剧不为某一群人专属定制,而是为最宽大老黎民处事的。”

  1990年底,专家在座谈会上评价《盼愿》,称其找到了人民的审美抱负,“观众喜欢《盼愿》,其实是在呼喊糊口中的善良、真挚和温情”。这句话郑晓龙一直记得。“从普通人的视角调查,从泛泛人的感情需要切入,你的故事能观照越普遍的糊口,就会被越多观众接管。”

  眼下,重大现实、重大革命、重大汗青题材已成为电视剧创作的显流。作为献礼剧《功绩》的总导演,郑晓龙相信,把英雄当成真正的“人”来拍,是奏效的。“英雄也是普通人,他们有生而为人的普遍感情,也有能成绩功绩事业的特质,好比坚持不懈的精力、敢于迎难而上的勇气等。”在他看来,英雄、功绩、表率绝非“不食人间烟火”,他们就在人群中年复一年格斗着,只是当我们回过甚去注视来时路,才发明他们完成了了不得的事,“汗青选择了他们,他们没有辜负汗青”。

  郑晓龙坦言,本日的人们对英雄的认知更宽泛了。好比英雄不只是重大革命汗青事件中的人物,平心在线,也可以是冷静耕种的人,他们在时代和人民需要之时做出了凡者特殊的事。所以,平心在线官网,“要把‘三重大’的题材拍好,必然要让老黎民看得进去、看得喜欢。”

  现实主义的永恒魅力,在于时代之真、人性之实

  曾经,张国立对郑晓龙感应:“你总能踩在‘点’上。”言下之意,从海内第一部长篇室内剧《盼愿》、第一部情景喜剧《编辑部的故事》、第一部境外拍摄剧集《北京人在纽约》、第一部编年体式电视剧《一年又一年》,一直到开启“大女主热”的《甄嬛传》,郑晓龙作品险些每一次都能“承包”其时的收视热度。

  旧话重提,导演这样总结,无关“踩点”与否,平心在线企业邮局,只和他对影视、对文艺的立场有关。“这是现实主义立场在创作上的乐成。”他重申,现实主义与现实题材不能划等号。穿戴时髦衣服穿梭于都会,只表白剧是现实题材的。但有的现实题材不免悬浮,或把职场拍成了恋爱剧,或把糊口拍成了纯真的偶像剧。“在我看来,现实主义代表了一种对糊口、对世界的认知立场,而这个立场是客观、真实的。所以,现实题材未必具备现实主义立场,而现实主义创作可以不范围于现实题材。”

  某种水平上,这也是为什么《甄嬛传》在九年间被观众看了又看。“虽是古装剧,我也是按现实主义的立场拍。甄嬛的一生是对封建帝王社会落伍的品级制度、婚姻制度的批驳,是饱含悲剧意味的一生,是在华服之下被人性枷锁困住的悲凉糊口。”

  郑晓龙说,现实主义的永恒魅力,在于时代之真与人性之实的顺利会师。“越切合人性的真实,越会有人感同身受,因为那些光亮的、昏暗的、游移的人性表示,跟糊口何其一致,跟我们从已往到此刻、再去往将来,也都是共通的。”这给电视剧创作者以启示,哪些作品能让观众看到对一个时代的展现和反应,哪些作品能立住性格光鲜而又切合人性本真的人物形象,它们就能穿透所谓代际壁垒、抵达观众的共识腔。

  承载了通报真善美的代价观,电视剧可以起“松土”浸染

(来源:平心在线手机版下载)

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